{"id":4309,"date":"2016-06-27T07:22:56","date_gmt":"2016-06-27T07:22:56","guid":{"rendered":"http:\/\/antrodichirone.com\/?p=4309"},"modified":"2019-10-31T06:50:01","modified_gmt":"2019-10-31T06:50:01","slug":"creative-commons-arte-gratuita-con-un-click","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.antrodichirone.com\/index.php\/it\/2016\/06\/27\/creative-commons-arte-gratuita-con-un-click\/","title":{"rendered":"Creative Commons: arte gratuita con un click?"},"content":{"rendered":"
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\"\"<\/a>

Immagine realizzata da Alex Grichenko, disponibile su www.publicdomainpictures.net<\/p><\/div>\n

Erano duecento anni che pubblicare non era cos\u00ec facile. Kevin MacLeod compone musica usata per migliaia di video condivisi in rete, e il regista Tom Six adopera filmati di microstock a costo contenuto nel suo The Human Centipede 3 \u2013 Final Sequence. Dove nasce questo sistema? E quali strumenti ha l’autore per acquistare visibilit\u00e0 e (magari) qualche generosa donazione?<\/span><\/p>\n

La normativa sul diritto d’autore nasce in un passato piuttosto recente. <\/span>Questo <\/span>inizia infatti ad essere protetto solo alla met\u00e0 dell’Ottocento, sulla scia della protezione dei brevetti industriali.<\/span><\/p>\n

Queste embrionali forme di tutela erano gi\u00e0 abbastanza efficaci. Si pu\u00f2 ricordare il caso <\/span>Manzoni c. Le Monnier<\/i><\/span>, riguardante la titolarit\u00e0 dei diritti sull’edizione francese de <\/span>I promessi sposi<\/i><\/span>; o, agli albori del Novecento, il caso <\/span>D’Annunzio c. Scarpetta<\/i><\/span>, per l’uso de<\/span> La figlia di Iorio<\/i><\/span> come base per la parodia <\/span>Il figlio di Iorio<\/i><\/span>; o le vicende di <\/span>Nosferatu<\/i><\/span>, film del 1922 le cui pellicole furono ritirate e distrutte (non tutte, fortunatamente) a seguito di una controversia con la vedova Stoker, detentrice dei diritti sul romanzo <\/span>Dracula<\/i><\/span>.<\/span><\/p>\n

In Italia, una normativa organica del diritto d’autore<\/span> \u00e8<\/span><\/span> d<\/span><\/span>ata <\/span>d<\/span><\/span>alla legge 22 aprile 1941, n. 633, cui si \u00e8 affiancato il Codice civile, artt. 2575-2583<\/span>. Sul<\/span><\/span>l’argomento, utile \u00e8 anche il D.Lgs. n. 70 del 2003 sul commercio elettronico.<\/span><\/p>\n

Ma queste norme, ispirate dalla tutela del brevetto industriale nell’Ottocento borghese, hanno una caratteristica fondamentale: tutelano l’opera e l’autore da un punto di vista eminentemente patrimoni<\/span>ale.<\/span> Tutelano cio\u00e8<\/span> opere <\/span>registrate dall’autore presso un intermediario dietro pagamento<\/span>, e per la cui utilizzazione da parte dei terzi occorre un corrispettivo in denaro. Per un esempio, prendiamo il contratto di edizione (art. 119, L. n. 633 del 1941): l’autore ha appena concluso la sua opera; per proteggerla, la registra presso l’intermediario; per distribuirla e trarne guadagno, si accorda con l’editore, cui pu\u00f2 concedere i diritti in tutto o in parte. In tal caso, i ricavi andrebbero ad autore (o eventuali eredi), editore e intermediario, in proporzione a quanto stipulato nel contratto. Date queste basi, l’opera non pu\u00f2 che essere prodotta e fruita a titolo oneroso.<\/span><\/p>\n

Il sistema appena accennato ha finito per manifestare forti limiti al momento dello scontro,<\/span> da una parte, con la<\/span> fruizione su vasta scala della rete e la conseguente diffusione dei contenuti e, dall’altra, con <\/span>gli<\/span><\/span> scossoni provenienti da altri fenomeni, principalmente dovuti all’aumento dei costi di produzione e fruizione delle opere.<\/span><\/p>\n

Al secondo tipo appartiene ad esempio la cd. <\/span>exploitation<\/i><\/span> cinematografica, nata dall’esigenza di filmare scene costose senza disporre dei mezzi sufficienti, sfruttando filmati di repertorio. Tuttavia, anche questi primi (e a ben vedere risalenti) fenomeni erano e sono soggetti ad onerosit\u00e0.<\/span><\/p>\n

Fino a pochi anni fa, l’unica vera ecc<\/span>ezione <\/span><\/span>all’onerosit\u00e0<\/span><\/span> e<\/span><\/span>ra l’emissione o il sopravvenuto ingresso dell’opera nel regime di pubblico dominio. Se un’opera \u00e8 rilasciata senza alcun marchio o vincolo di licenza, infatti, pu\u00f2 essere utilizzata liberamente dai terzi. Col rischio per\u00f2 di creare confusione nell’utente e di generare controversie sulla titolarit\u00e0 dei diritti.<\/span><\/p>\n

L’ipotesi di pubblico dominio sopravvenuto \u00e8 di regola dovuta al decorso del tempo successivo alla morte dell’autore. Per l’ordinamento italiano, la L. n. 52 del 1996<\/span> dispone all’art. 17, comma primo, che: <\/span>“<\/span>I termini di durata di protezione dei diritti di utilizzazione economica delle opere dell’ingegno <\/i><\/span>(\u2026)<\/span> sono elevati a 70 anni <\/i><\/span>[precedentemente 50, n.d.A.]”. <\/span>La tutela dell’erede cede a quella della collettivit\u00e0, messa cos\u00ec in condizione di godere di opere ormai (questa sommariamente la <\/span>ratio<\/i><\/span>) divenute di valore storico o comunque parte di uno spirito condiviso e diffuso.<\/span><\/p>\n

Il passaggio per via giudiziale pu\u00f2 destare scalpore. Negli Stati Uniti, \u00e8 famoso il caso della canzone <\/span>Happy birthday<\/i><\/span>, per oltre 60 anni ritenuta di propriet\u00e0 della Warner Bros. e riconosciuta di<\/span> pubblico dominio con sentenza del 2015 (qui, rilevata l’inesistenza del titolo <\/span>ab origine<\/i><\/span>, il regime di pubblico dominio \u00e8 stato fatto valere <\/span>retroattivamente<\/span>).<\/span><\/p>\n

Il fenomeno pi\u00f9 interessante \u00e8 per\u00f2 quello della rete. A seguito del suo uso su larga scala, ed ancor pi\u00f9 in quella fase che va dal crollo dei titoli elettronici (e di Napster) del 2001 all’alba del cd. <\/span>Web 2.0<\/i><\/span>, con un passaggio fondamentale nella crisi economica del 2007-2008,<\/span> si \u00e8 sviluppato il fenomeno cui si deve la diffusione delle cd. nuove licenze. Il fenomeno \u00e8 lo <\/span>sharing<\/i><\/span>, la condivisione a titolo gratuito di opere create con l’ausilio di software e hardware amatoriali ma simili, nelle loro capacit\u00e0 potenziali, a quelli professionali: come le cineprese a 16mm hanno dato vita a film poco pi\u00f9 che amatoriali, ma tali da essere oggi considerati Cinema a tutti gli effetti, cos\u00ec \u00e8 ormai possibile realizzare foto o filmati con costi irrisori rispetto a quelli precedenti la “rivoluzione digitale”.<\/span><\/p>\n

A questa capacit\u00e0 puramente di fatto \u00e8 seguita un’immissione in rete ormai inflazionistica di contenuti, sempre de facto<\/i>. E qui si innestano, per regolare questi fatti in diritto, le nuove licenze.<\/span><\/p>\n

Per l’editoria, la musica e il cinema, queste sono sintetizzabili nelle sei licenze <\/span>Creative Commons<\/i><\/span> (CC) e nella licenza <\/span>Public Domain <\/i><\/span>(PD), nate da un’organizzazione non profit, la <\/span>Creative Commons <\/i><\/span>appunto, fondata nel 2001 e il cui sito ufficiale, <\/span>creativecommons.org<\/i><\/span>, \u00e8 registrato proprio sotto licenza CC.<\/span><\/p>\n

Della PD, in realt\u00e0, gi\u00e0 abbiamo detto parlando del regime di pubblico dominio, ma questa licenza, a differenza del regime tradizionale, offre un marchio che ne attesta il regime di disponibilit\u00e0 gratuita, evitando confusione e controversie (salvi vizi originari).<\/span><\/p>\n

Le CC sono oggi aggiornate ad una versione 4.0, precedute da una sintesi “in lingua umana” (come i redattori tengono a precisare),<\/span> e distinte in base alla possibilit\u00e0 di modifica o di sfruttamento commerciale dell’opera da parte dei terzi. Ad accomunarle \u00e8 l’obbligo da parte del terzo diffusore dell’opera di citare con apposita formula l’autore, a prescindere da eventuali modifiche apportate. Ad esempio, se l’opera \u00e8 registrata sotto licenza CC BY 4.0 (quella che permette il massimo sfruttamento, anche commerciale e con modifiche dell’opera), la dicitura dovr\u00e0 consistere in una formula che citi: la titolarit\u00e0 dell’autore; il tipo di licenza; l’URL della pagina web su cui l’opera \u00e8 pubblicata; l’URL della pagina del sito ufficiale su cui pu\u00f2 leggersi la licenza; l’indicazione dell’eventuale modifica apportata dal diffusore.<\/span><\/p>\n

Diversi siti-libreria predispongono moduli contenenti le informazioni necessarie all’interno della pagina che ospita l’opera o attraverso una sezione dedicata.<\/span><\/p>\n

La vera particolarit\u00e0 delle licenze CC sta nella fruizione gratuita, e i vantaggi per il terzo sono evidenti. Esempio: una produzione cinematografica ha bisogno di un’inquadratura della citt\u00e0 di Roma. Prima avrebbe avuto bisogno di un archivio proprio, o di acquistare le immagini mancanti, o di girarle a proprie spese; oggi, attraverso la rete e il sistema CC pu\u00f2 ottenere le immagini che servono gratuitamente o, in altri casi, attraverso un corrispettivo quasi simbolico sotto forma di pagamento per acquisto o di abbonamento al sito-libreria. Ad esempio, potrebbe acquistare una fotografia ad altissima risoluzione o un breve filmato e citarne l’autore e\/o il sito-libreria nei titoli di coda del film.<\/span><\/p>\n

Anche per l’autore la situazione presenta vantaggi importanti.\u00a0<\/span>Anzitutto, il sistema gestito in rete gli consente di pubblicare l’opera pi\u00f9 velocemente e con meno filtri rispetto a quanto gli prospetterebbe il sistema tradizionale: salvi contenuti vietati, l’autore pu\u00f2 pubblicare praticamente ogni opera che rispetti gli standard di qualit\u00e0 del sito.\u00a0<\/span>Altro vantaggio sono i costi di pubblicazione ridotti. Con la pubblicazione in rete l’autore ottiene da subito la pubblicazione dell’opera a titolo gratuito o con costi di iscrizione al servizio di archiviazione normalmente simbolici.\u00a0<\/span>Il terzo vantaggio \u00e8 quello di pi\u00f9 immediato rilievo, e cio\u00e8 la visibilit\u00e0: l’opera pubblicata rimane all’interno della libreria e, se indicizzata con parole chiave, e stante comunque un certo lavoro di pubblicit\u00e0 da parte dell’autore, pu\u00f2 essere vista e utilizzata dall’utente terzo anche solo casualmente.<\/span><\/p>\n

Non mancano gli inconvenienti, e il pi\u00f9 importante \u00e8 sul fronte economico. Oltre l’introito derivante da eventuali donazioni, l’autore non ha margini di guadagno sull’opera nel breve termine.\u00a0<\/span>Il problema sorge soprattutto perch\u00e9 l’opera pu\u00f2 ben essere fonte di guadagno altrui, previa attribuzione nei modi gi\u00e0 visti.\u00a0<\/span>Di conseguenza, nel condividere l’opera sotto licenza CC, l’autore deve essere conscio del fatto che non pu\u00f2 vantare diritti sulla stessa oltre quelli morali, consistenti in pratica nel diritto di attribuzione.<\/span><\/p>\n

Quest’ultima questione si intreccia fortemente con altre due, molto pi\u00f9 spinose e complesse. Quella della concentrazione in capo ai siti-libreria e ai terzi dei diritti o dei guadagni derivanti dalle opere. E quella concernente la libert\u00e0 di espressione in relazione al diritto d’autore e alla tutela dei beni culturali e del paesaggio.<\/span><\/p>\n

Questioni che, per la loro complessit\u00e0, meritano una trattazione separata.<\/span><\/p>\n

\"michelangeloscali\"<\/a>Michelangelo Scali<\/strong><\/p>\n

Info<\/a><\/p>\n

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Bibliografia<\/span><\/strong><\/p>\n

Arduino, Giovanni \u2013 Lipperini, Loredana (2013). Morti di fama \u2013 Iperconnessi e sradicati tra le maglie del web<\/i>. Corbaccio Editore, Garzanti Libri S.r.l. Milano<\/span><\/p>\n

Barni, Edoardo (2015). Nota a sentenza Cassazione Civile, Sez. I, 19 febbraio 2015, n. 3340 \u2013 Una sentenza storica: i principi relativi all’aspetto semantico della poesia possono escludere il plagio<\/i>. In Il diritto d’autore \u2013 Rivista trimestrale della Societ\u00e0 Italiana degli Autori ed Editori (SIAE), anno 2015, n. 2.<\/span><\/p>\n

Blandini, Gaetano (2013). Intervento al workshop \u201cIl diritto d’autore on line: modelli a confronto\u201d.<\/i> In Il diritto d’autore \u2013 Rivista trimestrale della Societ\u00e0 Italiana degli Autori ed Editori (SIAE), anno 2014, n. 1.<\/span><\/p>\n

Cecchini, Ivan (2015). I contratti dell’editore<\/i>. Guerini e Associati editore, Milano.<\/span><\/p>\n

Dragoni, Gian Pietro (Anno Accademico 2011-2012). Il copyleft \u2013 <\/span>Il nuovo modello di gestione dei diritti d’autore<\/i><\/span>. Universit\u00e0 degli Studi di Udine. Visibile su www.academia.edu<\/a><\/span><\/p>\n

Sitografia<\/span><\/strong><\/p>\n

Sito ufficiale della licenza Creative Commons:\u00a0<\/span>creativecommons.org<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

  Erano duecento anni che pubblicare non era cos\u00ec facile. Kevin MacLeod compone musica usata per migliaia di video condivisi in rete, e il regista Tom Six adopera filmati di … Continua a leggere<\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":4310,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[894],"tags":[1140,526],"yoast_head":"\nCreative Commons: arte gratuita con un click? - Antro di Chirone<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.antrodichirone.com\/index.php\/it\/2016\/06\/27\/creative-commons-arte-gratuita-con-un-click\/\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"Scritto da\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"antrodichirone\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label2\" content=\"Tempo di lettura stimato\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data2\" content=\"8 minuti\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\/\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\/\/www.antrodichirone.com\/index.php\/it\/#website\",\"url\":\"https:\/\/www.antrodichirone.com\/index.php\/it\/\",\"name\":\"Antro di Chirone\",\"description\":\"Scienze Umane a portata di click\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\/\/www.antrodichirone.com\/index.php\/it\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":\"required name=search_term_string\"}],\"inLanguage\":\"it-IT\"},{\"@type\":\"ImageObject\",\"@id\":\"https:\/\/www.antrodichirone.com\/index.php\/it\/2016\/06\/27\/creative-commons-arte-gratuita-con-un-click\/#primaryimage\",\"inLanguage\":\"it-IT\",\"url\":\"https:\/\/www.antrodichirone.com\/wp-content\/uploads\/2016\/06\/creative.jpg\",\"contentUrl\":\"https:\/\/www.antrodichirone.com\/wp-content\/uploads\/2016\/06\/creative.jpg\",\"width\":1920,\"height\":1082},{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\/\/www.antrodichirone.com\/index.php\/it\/2016\/06\/27\/creative-commons-arte-gratuita-con-un-click\/#webpage\",\"url\":\"https:\/\/www.antrodichirone.com\/index.php\/it\/2016\/06\/27\/creative-commons-arte-gratuita-con-un-click\/\",\"name\":\"Creative Commons: arte gratuita con un click? 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